Весной 1975 года, когда я проходил педагогическую практику, завуч школы передала мне записку с просьбой позвонить в редакцию республиканской молодежной газеты «Ленинец». К тому времени я, внештатный корреспондент «Вечерки», успел опубликовать в ней всего одну заметку о только что открывшемся автосервисе ВАЗа, проиллюстрированную перьевым наброском нового здания. Этот рисунок, видимо, и стал решающим аргументом в приглашении четверокурсника филфака БГУ на штатную должность художника. Поскольку в секретариате «Ленинца» художник по традиции не только ретушировал фотографии, рисовал заставки, заголовки, шахматно-шашечные диаграммы, карту Башкирии с графиком уборки урожая и т.п., но и делал макеты всех полос, то он, по сути, входил в группу выпуска. А что такое группа выпуска, журналистам-профессионалам объяснять не надо.
Отчетливо помню день, когда ответственный секретарь Валерий Пугачев положил передо мной огромную стопку невычитанных материалов, макетные бланки, строкомер, а также книгу Олега Цыганова «Режиссура газетного номера», потом весело – за три-четыре минуты – познакомил с искусством макетирования и удалился в свой кабинет беседовать со жгучей брюнеткой, которую впоследствии мы узнавали на картине под названием «Наша современница» кисти местного художника-портретиста.
Об ужасе, испытанном мной при взгляде на сетку с незнакомыми словами «нонпарель», «петит», «боргес», «корпус», «пункты» и «квадраты», я всегда рассказываю первокурсникам, когда в рамках дисциплины «Техника и технология СМИ» они приступают к практическому макетированию. В отличие от того случая, говорю я им, наставник будет постоянно находиться рядом с вами, готовый ответить на любые вопросы.
Как известно, есть два способа научить человека плавать: первый – щадящий (его сначала поддерживают руками, объясняют, как дышать и что делать ногами); второй – шоковый (забрасывают на глубину, и он, бешено тараща глазами, бьет хаотично по воде руками). Валерий Вениаминович решил выбрать вариант №2: и я действительно несколько недель «таращил глаза и бил ногами», пока не появился опальный художник Наиль Алмаев, с которым дело вскоре пошло на лад.
Меня повысили до должности заместителя ответственного секретаря, реабилитированный же Алмаев вновь стал ретушировать снимки и рисовать заставки, а Пугачев – руководить нами из кабинета напротив. Правда, не только руководить, но порой и защищать. Помню свой первый рисунок кроссворда, опубликованный в «Ленинце», который никто не смог разгадать по причине того, что художник (то есть я) не обвел несколько карандашных линий тушью, и эти линии не проявились на клише. Редактор Вазир Мустафин, сверкнув на меня глазами, бросил грозное: «Пугачева ко мне!» Через минут пятнадцать ответсек объяснил причину грозы и утешил, сказав, что на первый раз молодое дарование простили.
Конечно, это все шутки, веселые воспоминания о туманной юности, а если серьезно, то «Ленинец» тех лет был одной из лучших молодежных газет в стране, и вклад ответственного секретаря Валерия Вениаминовича Пугачева в этот успех несомненен. Он умел разглядеть в перспективном пареньке или в начинающей юнкорше журналистские задатки и что очень важно в наш скоростной век – говорить с людьми. Мы подтрунивали над его страстью к чаевничанью, но, оказывается, это так важно, как сказали бы ученые мужи, и в массовой, и в межличностной коммуникации: когда ты не только сам высказываешься, но и других с большим вниманием и заинтересованностью выслушиваешь. Мои первые уроки по основам полиграфии также прошли под его началом, когда вместе заказывали в цинкографии штриховые и полутоновые клише, вдвоем отливали «ручные заголовки» или просматривали первые оттиски нового номера, выданные ротационной машиной в типографии.
Вообще в редакции середины семидесятых собралась замечательная команда талантливых журналистов: Михаил Чванов, Тамара Лаврищева, Рауль Тухватуллин, Зиля Нурмухаметова, Виктор Шмаков, Равиль Гареев и др. На летучках, планерках мы, молодые, раскрыв рот, слушали, как наши опытные коллеги проводили анализ вышедшего номера. Настоящая школа профессионального мастерства: обсуждалось буквально все – от уровня раскрытия темы, проблемы, стиля и языка до макета и полиграфического исполнения. Казалось бы, особой конкуренции между изданиями не было (несколько областных газет, в том числе на башкирском и татарском языках, «вечерка», «молодежка», детская «пионерская»), а как серьезно относились тогдашние журналисты к своей профессиональной деятельности.
Любой коллектив живет поколениями. Когда мы пришли в редакцию, там еще витали легендарные имена Юрия Поройкова, Эдвина Нуриджанова, Владислава Трушкова, Владимира Виноградова. К нашему же поколению я отношу Галину Карпусь, Марьям Гадыеву, Виктора Скворцова, Сергея Дулова, Марину Чепикову, Диму Ефремова, Сергея Лейкина (Иосиф Гальперин, Николай Тамайчук, Владислав Колокольников, Римзиль Валеев были чуть постарше). Затем появились Стас Шалухин, Света Гафурова, Алик Шакиров, Айрат Еникеев. О каждом можно рассказать многое, ведь каждый человек, тем более талантливый, – это особая планета.
Продолжение: https://vatandash.ru/articles/obshchestvo-/2023-03-09/redaktsiya-s-vosmogo-etazha-3170874